LITERATURA ARGENTINA

Luto

Edgardo Scott

Ariel Pavón

Luto es una novela que anula la expectativa, o que más bien la suspende. El suspenso no lo constituye ningún enigma, sino un interrogante, una pregunta de límites más difusos: ¿y después qué? Después es después del episodio inicial que constituye la primera parte, cuando el negocio de Chiche, un comercio de muebles y electrodomésticos de un barrio del conurbano, es asaltado. En el enfrentamiento con los delincuentes, Chiche mata a uno de los asaltantes, pero Susana, su esposa, es asesinada por el otro. A partir de ese momento Scott narra el luto. O el modo en que Chiche lleva adelante ese rito, es decir del mismo modo en que lleva su propia vida, de una manera anodina, invisible, inmóvil. Durante todo el relato late una venganza que no se consuma. Scott construye un personaje fascinante en su simpleza, obsesionado con “los negros”, parco y solitario como un cowboy que no conocerá la epifanía del duelo cara a cara, porque está atrapado en el duelo prosaico por la muerte de su esposa.

El duelo y el luto son formas de la suspensión. El final de la novela ocurre como si no hubieran pasado diez años entre la muerte de Susana y la ronda nocturna de Chiche. La segunda parte, la más extensa, narra ese tiempo detenido entre ambas fechas; un intervalo que repite sistemáticamente los tópicos con los que se estructura esa serie de capítulos: Baldío, Hija, Perros, Negocio, Películas, Genoveva, Noticias, Negros, La mujer de la retacería. La vida de Chiche gira en ese círculo de inercia. El paso de los años transforma lenta pero inexorablemente ese rincón metonímico del conurbano: cuatro esquinas que son el escenario donde se gesta el milagro secreto. Porque la tercera y última parte, la incursión nocturna de Chiche por los alrededores de la estación, al otro lado de las vías, puede ser leída como el episodio que continúa la muerte de Susana, como la venganza que no fue, pero que oscuramente vimos gestarse, una venganza contra nadie en particular sino contra “los negros”, ese genérico con el que Chiche ordena el mundo.

La prosa de Scott, que ya había demostrado su elegancia en El exceso (2012), su primera novela, sorprende aquí por su economía de recursos, por su sintaxis despojada, por su ritmo; una lengua emparentada con la de Luis Gusmán, Martín Kohan, Eduardo Muslip, que se consolida en una novela tan contundente como su título.

 

Edgardo Scott, Luto, Emecé, 2017, 208 págs.

LITERATURA ARGENTINA

La música de Frankie

Luis Gusmán

Edgardo Scott

En verdad costaría encontrar en la literatura argentina otro autor con la trayectoria (en el sentido hiperespacial, de recorrido extenso y coordenadas) de Luis Gusmán. En esa trayectoria, por sus accidentes decisivos, Gusmán ha … leer más

LITERATURA ARGENTINA

Deuda & Literatura

Omar Chauvié

Luis Sagasti

Nada descubrimos si decimos que poesía y capital son desde el vamos términos antagónicos: constituyen dos formas alternadas de vincularse con lo que es próximo. El asunto es darse cuenta de cuál de ambas … leer más

LITERATURA ARGENTINA

La casa de los eucaliptus

Luciano Lamberti

Gerardo Tipitto

La casa de los eucaliptus es el libro más reciente de Luciano Lamberti. Cordobés de San Francisco, con una obra en marcha que hilvana cuentos, poemas, una nouvelle  y otras múltiples intervenciones en medios … leer más

LITERATURA ARGENTINA

Los mejores días

Magalí Etchebarne

Graciela Speranza

En el prólogo a la colección de ciento setenta y cuatro fotografías de mujeres que Annie Leibovitz reunió en 1999, Mujeres, Susan Sontag resumía una de las grandes paradojas de la batalla feminista por … leer más

LITERATURA ARGENTINA

El gigante de tinta

Silvio Mattoni

Marcelo D. Díaz

En El gigante de tinta se recupera la pregunta por la relación entre hablar y cantar. Los poemas son piezas musicales que retoman la voz del poeta y la desplazan a un territorio borroso … leer más

LITERATURA ARGENTINA

El regreso

Ezequiel Alemian

Raúl A. Cuello

En una de las interminables “notas-recuerdo”, el relator de Suicidio (2017) de Édouard Levé menciona que a su amigo le hubiese gustado ser un “autor de larga resonancia, de gestos hechos en unos minutos”, … leer más

LITERATURA ARGENTINA

En cualquier lado

Pablo Katchadjian

Ariel Pavón

Los ilusionistas tienen un número acotado de posibilidades. Entre ellas, hacer aparecer o desaparecer cosas. El talento está en su capacidad de renovar el truco, de darle formas nuevas, de dotarlas de personalidad. Pablo … leer más

LITERATURA ARGENTINA

Los cuadernos de Mishima

Marcelo D. Díaz

Fernanda Mugica

¿Puede un poema escribirse desde el futuro? Sí, responde Marcelo D. Díaz en Los cuadernos de Mishima. Afirma y repregunta: “Así ¿ves?, como si quisiera asegurarse que del otro lado —en ese otro tiempo— … leer más

LITERATURA ARGENTINA

Pyongyang

Hernán Vanoli

Pablo Potenza

Quien lea la obra de Hernán Vanoli puede llegar a esta conclusión: su autor no le saca el cuerpo al desafío que implica hablar de la actualidad. Como si surfeara la ola del tiempo, … leer más

LITERATURA ARGENTINA

Bichos

Ezequiel Zaidenwerg / Mirta Rosenberg / Valentina Rebasa / Miguel Balaguer

Gabriel Caldirola

Bichos es más que un insectario. Es, primero, un diálogo poético entre Ezequiel Zaidenwerg (Buenos Aires, 1981) y Mirta Rosenberg (Rosario, 1951) urdido en torno a doce especímenes (trece, en realidad) que encarnan atributos … leer más

ver más de LITERATURA ARGENTINA