TEATRO

Come en casa Borges / El perico tumba la paloma

Marc Caellas

Jorge Carrión

Con sus apropiaciones de textos literarios, trasladados a contextos inesperados para generar nuevas lecturas, Marc Caellas está creando su propio canon de la literatura universal. Un canon vila-matiano, pero no libresco, sino vivo y artístico: teatral, performativo, digamos: “artes vivas”. Tras reformular la obra de Roberto Bolaño, David Foster Wallace y Robert Walser, les ha tocado el turno ahora a Jorge Luis Borges, a través del diario obsesivo y magistral de su amigo Adolfo Bioy Casares, y a Roberto Saviano, mediante su libro CeroCeroCero.

Los escritores Andrés Ehrenhaus (como anfitrión) y Osvaldo Baigorria (con la mirada extraviada, ese gesto tan borgeano que parece copiar César Aira) leen fragmentos del Borges, porque la base de la propuesta escénica es una lectura. Una lectura que selecciona pasajes y los combina según las obsesiones de Caellas: Argentina, la literatura, el turismo, la actuación, Cataluña, las mujeres, la crítica, las viudas. Dos pantallas nos recuerdan los referentes reales y simbólicos: en una se proyecta la famosa entrevista a Borges en TVE y en la otra, El año pasado en Marienbad, la película de Alain Resnais. Para contrapuntear el texto, Sonia Betancort encarna al fantasma de Silvina Ocampo y María Cecilia Sánchez pincha música y baila tango. El clímax llega, precisamente, cuando Bioy habla de María Kodama y el baile deja en claro las implicaciones futuras de ese encuentro.

Si en Come en casa Borges el escenario acoge a la literatura, en El perico mata la paloma el invitado es el arte contemporáneo. Los fragmentos de CeroCeroCero crean un marco (el de la cocaína como presencia ineludible) e imprimen un ritmo (gracias a la lectura del propio Caellas como voz en off o a la transformación de un capítulo en canción enloquecida), pero es sobre todo el artista y performer colombiano Edison Quiñones quien actúa como hilo conductor, muy bien acompañado por la actriz Carolina Torres Topaga. Porque estamos ante la recreación en escena de varias performances de Quiñones. En una suerte de retrospectiva en vivo y en directo de un creador que ha hecho de la coca y de la cocaína, familiares desde la infancia, los ejes de su poética.

Los tres grandes conceptos (y marcas) de Nicolas Bourriaud definen a la perfección la propuesta global de Marc Caellas. Sus proyectos —que no son realmente “obras”— son relacionales, crean comunidades de interlocutores provenientes de lenguajes y culturas distintas, participan del espíritu del intercambio y del juego; son post-producciones, remezclan textos, vídeos, performances, ecos, a menudo sin añadir ningún fragmento nuevo, aunque sin duda lo sea el conjunto; y son radicantes, pues viajan de Barcelona a Bogotá y a Buenos Aires, con una fluidez que sólo logran los agentes y creadores culturales realmente libres.

 

Come en casa Borges, idea de Marc Caellas y Esteban Feune de Colombi, dirección de Marc Caellas, CaixaForum Barcelona, septiembre de 2016. El perico tumba la paloma, idea y dirección de Marc Caellas, con la participación de Edison Quiñones, Antic Teatre, Barcelona, octubre de 2016.

TEATRO

Remar (un destino impropio)

Mariano Saba

Pablo Potenza

“El destino es un error de lectura”, le dice Rawson a Boris en uno de los tantos momentos de zozobra que padecen ambos personajes de Remar (un destino impropio), la obra de Mariano Saba … leer más

TEATRO

Arde brillante en los bosques de la noche

Mariano Pensotti

Marcelo Pitrola

En un juego dinámico de encastres sucesivos las ficciones crecen dentro de las ficciones y se intrincan unas con otras. Hay una obra de marionetas que en un momento van a ver un espectáculo … leer más

TEATRO

Oberek, un bemol mayor

Mariana Obersztern

Marcelo Pitrola

En el espacio escénico, un piano de cola. Una pianista toma asiento y comienza tocar, acompañada por una orquesta que fue filmada y es proyectada en una gran pantalla. La pianista, también actriz, se … leer más

TEATRO

Caravana

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TEATRO

Parias

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Por la autobiografía artística de Stanislavski Mi vida en el arte, se sabe que Chéjov luchaba con denuedo contra la instalada interpretación de sus textos a partir del famoso “tedio chejoviano”. Una cosa es … leer más

TEATRO

Eva Perón / El homosexual o la dificultad de expresarse

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Mariano López Seoane

La llegada de Copi al Teatro Nacional Cervantes es un acontecimiento afín a la sanción de las leyes de Matrimonio Igualitario e Identidad de Género. Estamos ante marcas de la definitiva domesticación de la … leer más

TEATRO

El bululú

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Osqui Guzmán sale a escena en la gran sala del teatro Timbre 4 y la conexión con el espectador es inmediata. La cuarta pared es la que está detrás del público, y entre este … leer más

TEATRO

Diarios del odio

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Ariel Schettini

Si las perspectivas desde las que se puede hablar de la puesta en escena de Diarios del odio, de Roberto Jacoby y Syd Krochmalny, son tan plurales, es porque se trata de una obra … leer más

TEATRO

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TEATRO

Gurisa

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Desde fines del siglo XIX, muchos son los teóricos y críticos que han anunciado la exclusión del drama del ámbito del teatro, que vaticinaron que el escenario habría de limitarse únicamente al espectáculo. Tendrían … leer más

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