Joachim Trier

Graciela Speranza

8 Ene, 2026

Con ecos de la “trilogía de Oslo”, Valor sentimental se abre con una vista panorámica de la ciudad, pero la cámara vira muy pronto a una típica casa noruega de madera pintada, la rodea, se acerca a las ventanas y a la superficie rugosa de las paredes, como si rondara el misterio de la saga familiar que Joachim Trier está a punto de desovillar. También en Reprise (2006), Oslo, 31 de agosto (2011) y La peor persona del mundo (2021), los exteriores luminosos y el aterciopelado folk-jazz de la banda sonora mitigaban la melancolía de los interiores, y es quizás con ese contraste de tonos y atmósferas que el cine de Trier consiguió darle nuevo brillo a la atormentada tradición escandinava. Aunque en sus películas no faltan la depresión, las crisis de identidad o los intentos de suicidio, los dramas existenciales de Ibsen o Bergman, la intensidad emocional de Dreyer o Munch se atemperan con la sutileza expresiva de Bresson, la frescura desprejuiciada de la nouvelle vague y hasta con chispazos del humor de Woody Allen. Pero si en la “trilogía de Oslo” Trier ceñía el foco al drama de un personaje —interpretado con melancolía sublime por Anders Danielsen Lie en Reprise y Oslo, 31 de agosto, y con un arco voltaico de emociones por Renate Reinsve en La peor persona del mundo—, el bastidor narrativo de Valor sentimental, Gran Premio del Jurado en Cannes, es más ambicioso. Una red densa de relaciones familiares puebla poco a poco la casa del comienzo, teatro de cámara de los dramas íntimos que dejaron huellas en el presente —muertes, separaciones, abandonos—, pero también de la memoria histórica que alcanza a los años del nazismo. Una voz en off y algun ...

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