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Paulo Andreas Lorca
29 Ene, 2026
Vivimos tiempos elementales. Es decir, los nuestros son tiempos sitiados por el insólito flujo de los elementos —incendios, tempestades, erosiones, deshielos— a causa de la influencia antropogénica. No es de extrañar, entonces, que los años vayan tomando signos acordes.
Hace casi un año, la Unesco declaraba el recién pasado 2025 como el año internacional de la preservación de los glaciares, en otra de sus medidas desesperadas por concientizar, al tiempo que Estados Unidos —emisor insigne de gases de efecto invernadero— se retiraba por segunda vez del Acuerdo de París (2015). Solo unos meses antes, se erigía en Islandia el primer “cementerio de glaciares”: quince lápidas talladas en hielo y posicionadas en dirección a Snaefellsjökull, a través de la bahía de Faxaflói. Durante su inauguración, académicos de la Universidad de Rice, en Texas, confirmaron el espíritu elegíaco del evento al leer una lista de quince glaciares extintos y sumar los nombres de aquellos que padecen un deshielo irreversible. Estas formas luctuosas de hacerle guardia al hielo son eco tardío y adormecido, tanto más cuanto que el quehacer del arte ya estaba en vela desde hacía más de una década. El paralelismo más obvio es con Ice Watch (2014-2018), del artista danés-islandés Olafur Eliasson y el geólogo groenlandés Minik Rosing. La intervención pública consistía en recoger, trasladar y depositar sendos bloques de hielo desprendidos del fiordo Nuup Kangerlua (Groenlandia), cada uno de entre 1,5 y 5 toneladas, en diversas capitales europeas, para que los viandantes pudiesen contemplar su derretimiento al tiempo que los líderes del mundo occidental firmaban dicho Acuerdo de París y las Naciones Unidas presentaban su Quinto Informe de Evaluación del IPCC (Panel Intergubernamental del Cambio Climático). Estos bloques fueron colocados en d ...
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