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Graciela Speranza
16 May, 2024
Decía aquí mismo no hace mucho que las adaptaciones literarias están condenadas a la sospecha. Y que, aunque a veces da gusto ver cómo cobra otra vida lo que la literatura, aferrada afanosamente a las palabras, sólo puede hacer a medias, a menudo se añora lo que, por los mismos motivos, sólo puede hacer la literatura. Pero vi hace poco Ese bow-window no es americano, la obra de Mariana Obersztern que lleva al teatro un cuento de Samantha Schweblin, y me pareció que debía matizar el argumento o, más bien, razonar mejor las excepciones. Una adaptación es antes que nada una lectura y hasta incluso, en el sentido que le dio Harold Bloom al misreading, una “mala lectura”, una lectura creativa que, en el mejor de los casos, “lee mal” para leer mejor. Y si a primera vista la adaptación del cuento es aquí “fiel”, literal en largos pasajes del texto, hay que detenerse en los cambios sutiles que lo demoran, lo acrisolan y lo transforman. “Nada de todo esto” florece en una puesta en escena que, antes que traicionar su ambigüedad y su economía, las acentúa.
Pero acerquemos el foco. El cuento es breve y, en la tradición moderna, clásico. En la estela de Cortázar pero sin el giro fantástico de otros relatos de Schweblin, una situación cotidiana, mínima pero perturbadoramente extraña, se abre a otros sentidos. Una madre y una hija salen ritualmente en auto a ver casas de barrios más acomodados sin aparente motivo. Pero las intervenciones y comentarios de la madre que la hija ha soportado calladamente durante esos recorridos (saca macetas “inapropiadas” y carteles cursis, censura un bow-window que no es americano ...
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