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Varios artistas
Juan Cruz Pedroni
18 Jun, 2026
La primera muestra de la nueva sala de exposiciones de la Colección Balanz, al cuidado de Florencia Battiti, invoca en su título una máquina del tiempo. Es una metáfora curatorial, claro, pero también da la impresión de que el mecanismo está localizado en un punto concreto del recorrido. Für Ingeborg Bachmann, de Anselm Kiefer, acaba de llegar al presente. Fue realizada entre 2023 y 2025 y hasta agosto del año pasado se la pudo ver en White Cube, en la última individual del artista en la galería londinense. Pintura grande, dura y sobre todo pesada —con pan de oro, ceniza y goma laca—, la obra evoca los girasoles de Van Gogh en clave baja y taciturna: una versión alternativa del pintor secuestrado por espectáculos inmersivos, donde la cita alcanza todo el espesor de la materia doliente. En Balanz, ese peso físico se vuelve una operación de relectura institucional. La incorporación reciente reorganiza obras anteriores de la colección, las pone a viajar y les propone una historia común.
Se sabe qué tipo de relación propuso el neoexpresionismo con la memoria cultural europea: una relación hiriente, atravesada por la ruina y la voluntad de tocar los restos. La cosa entra en la pintura como materia: en otras obras de White Cube, por ejemplo, aparecían madera quemada, plomo, yeso y paja. La relación con el pasado pasa por una anulación parcial de la mediación representativa.
En cambio, todavía está por investigarse qué tipo de historicidad producen otros encuentros de tiempos. La aleación entre un paisaje de cipreses y tocones sobre colinas heráldicas del Quattrocento y el lenguaje digital primitivo de los vóxeles en
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