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Carlos Gamerro / Oria Puppo / Alejandro Tantanian
Santiago López
21 Nov, 2024
Entrado ya el siglo XXI, no es fácil decir algo nuevo sobre la tragedia en el teatro. Sus temas, caracterizaciones y elementos constitutivos son, en mayor o en menor medida, parte del imaginario del público teatral, o de quienes tengan un conocimiento básico de la obra de Shakespeare y sus incontables transposiciones en el cine, la literatura, la música y hasta los videojuegos. Es en ese contexto que existe El trágico reinado de Eduardo II, la triste muerte de su amado Gaveston, las intrigas de la reina Isabel y el ascenso y caída del arrogante Mortimer, versión libre del Eduardo II de Christopher Marlowe —contemporáneo de Shakespeare en el renacimiento inglés—, publicada tras su muerte en 1594. El trabajo de Carlos Gamerro, Oria Puppo y Alejandro Tantanian, con dirección de este último y traducción de Gamerro, logra acortar los más de cuatro siglos desde su primera publicación a través de una puesta que, si bien contemporánea, cuenta con la dosis de tradición y género que le da impronta y universalidad a la obra.
Eduardo II (Agustín Pardella) asume el reinado de Inglaterra en el año 1307 luego de la muerte de su padre, y su primer acto de gobierno es repatriar a Gaveston (Eddy García), su amante y su más cercano confidente. El reencuentro es el punto de partida de una historia centrada en la experiencia queer con todos sus matices, en la que el placer y el deseo se entrecruzan inevitablemente con el miedo, la tristeza y la política. El origen humilde de Gaveston y su influencia sobre Eduardo lo colocan inmediatamente en el centro de las críticas e intrigas del conservador entorno de la Inglaterra del siglo XIV, del Estado, de la Iglesia y de Isabel (Sofía Gala Castiglione). Esta última aparece como una reina que sigue —o inicia, al ser la obra de Marlowe anterior a la de Shakespeare— el arquetipo popularizado en la figura de Lady Macbeth. En un contexto que la ignora y minimiza su influencia hasta el último mo ...
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